奔放的桔子

最近忙着饭碗的问题结果都没怎么更新，荒凉了⋯⋯

上周（实际上是近一个月前）上档的《越空行者》（Jumper）（“《越》”）（又译《移动世界》）还算对得起预告片，类似隐身人的科幻片，海报在这边——

好多电影喜欢用“某某片的导演”这样的噱头来刺激观众手指的末梢神经，买了票，入了场，才了解这噱头的深刻含义——亲爱D观众同志莫砸白菜，这导演以前拍过那啥啥，好歹也算有贡献，这回请将就。上回看的《傻爱成金》就打着《全民情圣》导演的旗号大肆嚷嚷，结果被骗了去看还没快感，这次的《越》总算没有特别令人失望，至少在看到片尾之前如此。话又说回来，片子要真好看也用不着注这么一笔了。

不知道《越》是否能算科幻片，因为全片几乎没什么“科”，“幻”倒是不少。故事的背景是两个种族之间莫名其妙的追杀与被追杀——一群游侠（Paladin）“必须”杀掉所有的跳侠（Jumper），只因为跳侠们乾坤大挪移的本领实在太强大了，虽然这些跳侠们只顾忙着自己享受跳跃的生活根本没想过要去威胁谁（抢银行和泡MM不算吧？）。为了试着理解游侠们的逻辑，桔子只好将游侠比做美国政府，将跳侠比做伊拉克——好像容易理解了一些⋯⋯对这种莫名的“恨”的另一种解释是，导演常看中国的武侠小说。可惜的是，尽管《越》试图掺入一点男女之爱及母子情深，爱恨交织的火候还是欠缺。大卫跟米莉除了小时候一个青梅一个竹马之外，几乎没什么感情发展的前缘后续，玩了一趟罗马（包含男欢女爱总计一次），惹了一堆麻烦，死了老爸，最后去救女人，这跟007差别不是很大。在此基本盘下，靠结尾揭晓原来大卫的妈妈玛丽是个游侠因而从小离开跳侠儿子，好像起不了什么感人的效果，反而让人觉得导演的思路比较乱，难道被跳晕了？

《越》仍然有值得表扬的地方。

首先导演非常懂得帅哥和美女在电影观众心目中所占的地位。花了大约12块钱坐在一个黑屋子里，忍受着身边啃着超大爆米花吸着超大可乐的美国人，一个普通观众最需要的是美女和帅哥的鼓励。导演颇识大体，安排了美少女和花美男作为少年时代的男女主人公（其实本片是否存在女主人公值得怀疑）引出电影，令本桔即使手中无爆米花依然满心期待。稍稍可惜的一点是，长大后的大卫和米莉都长得让人记不住，反正我现在只记得大反派萨缪尔·杰克逊（饰罗蓝）的脸。不过，开头还是令人愉快的。

其次导演非常了解我们这些现代人脑子里乌七八糟的念头。大卫了解自己的跳侠身份后做的人生第一个重大决定就是去抢银行，第二个决定是环球把妹妹。虽说男人好像从有历史以来就对金钱和美女渴望得不行（同时伴随着焦虑），但是对于站在道德制高点的我们现代人来说，大卫的直率还是让人吓了一跳，虽然这一跳吓得很爽。当一辆满载乘客的公车被格瑞芬“移”到一片荒漠以及一个无辜卡车司机被莫名其妙地“移”到战火纷飞的车臣而被弃之不顾时，突然发现片子充满了无情的自我。

虽然大卫和米莉在片中表现平平，男配角格瑞芬实在是有点屈才。此人不仅酷还聪明又冷静而且很搞笑，相比较而言大卫就是个身体长大但心智不成熟的中学生。看来我还是比较喜欢英式幽默⋯⋯

结尾是个败笔，败在至少两点。

其一，大卫的妈妈玛丽本来戏份就很少，除了之前在罗马莫名其妙地出现在警局救自己的儿子之外根本就是个局外人，大卫玩得好好的，没多少人关心玛丽的死活。结尾莫名其妙地道出玛丽的游侠身份，也顶多创造了一点“哦，这样啊”的效果，平淡无奇，不知道导演是否有千言万语都被剪掉了，反正本来大卫就是乱七八糟的飞来飞去，他妈妈是不是游侠，又有什么关系？

其二，跟上面一点又有点关系，由于存在这样的平淡效果，观众还期待着下文，谁想大卫开始问米莉飞去哪里，米莉套用了一下《料理鼠王》的结尾语，就结束了！？桔子的第一反应是“啊？没了？”罗蓝前面怎么整都没事，现在只是被扔到了大峡谷里，就没了？难不成还有续集？结尾草得没法看，让人觉得上了一趟馆子还被店里克扣了签语饼整天记挂着⋯⋯

如果只是想观赏获得超能力的快感或是对格瑞芬感兴趣的可以去看看《越》。

［注］：本文图片版权属于各原作者。

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